论声乐表演中声音与情感的关系【摘 要】在声乐表演中，声音与情感是非常重要的两个因素，一方面是声音的演唱技术，另一方面是情感的表达这两者是相互依存和相互影响的关系声以情为源，情以声为魂”，要学会“以声传情，以情带声”从而达到“声情并茂”，这一直是声乐表演者所应备的一项重要的能力在本文中，将会以歌剧《党的儿女》中的选段《万里春色满家园》为例，来探索在声乐表演中声音与情感，以及它们之间的关系关键词】声音与情感；美学；音乐；关系一、声乐表演中的声音声乐是一门综合性很强的艺术，它主要包括语言技巧，歌唱技巧，二度创作以及舞台方面的表演等等声音是歌唱的基础，是歌唱的先决条件，没有声音就没有所谓的演唱在声乐表演中的声音，不是简单的发声说话，是具有艺术技巧的声音，是从长期的歌唱训练，歌唱实践中总结积累下来的一种艺术手段，它是在有宽广的音域，深厚的气息，合适的音色，良好的共鸣等等的基础上发出来的声音。
综上所述，声乐表演中的声音是歌唱的基本条件，在整个声乐表演中发挥着非常重要的作用，也是声乐学习者所要重视的重要因素之一只有通过对声音技巧的训练，才能够寻找到表现作品风格、特色的最重要的手段，寻求到演绎作品的最恰当的表现方式在表演声乐作品时，如果没有恰当的声音支持与表现，其它都将是毫无意义的二、声乐表演中的情感诗人白居易说过：“感人心者，莫先与情”可见情感处理的重要性，在声乐表演中亦然身临其境”的去想象和体验想象并非是说来就来的，它是建立在平时的生活体验之上丰富的生活经验是获得准确音乐想象力的基础，没有平时细心敏感的观察和丰富的生活经验的积累，就不可能有丰富的音乐想象力想象力源于生活，与实践有密切的关系，所以，歌唱者要把对生活的体验同对音乐作品表现的想象与自己的情感、理智等感性因素结合起来，完美的表现音乐的情感，使自己的歌唱富于生命力和表现力三、声乐表演中的声音与情感在声乐表演中，声音与情感是歌唱中不可分割的一个整体，如果只有声音没有情感，那只是对声音的炫耀，不能称之为歌唱艺术；或者只有情感而忽视了对声音的控制，也不能称为真正的艺术，总之声音与情感作为一对互相联系的统一体，脱离了任何一方，另一方的存在都没有真实意义。
乐者，音之所由生也其本在人心之感于物也这是我国古代著名音乐论著《乐记》中的名言，它告诉我们：音乐是一种声音艺术，同时又是一种表达思想感情的艺术所以歌唱者在演绎作品时，不仅要重视声音的演唱技术，还要重视其情感的表达四、歌剧选段《万里春色满家园》演唱中的声音与情感我们在演绎作品时，声音给我们的是直观的表现，然而声音的选择与情感是密不可分的：不仅刻画的人物形象不一样，对声音的要求也不一样；演唱的风格不一样，对声音的表现也不相同；甚至在对同一个人物的刻画中，在不同的情绪下所对声音的要求也不同《万里春色满家园》这首歌曲选自歌剧《党的女儿》《党的女儿》是一部典型的，经典的中国歌剧它讲述了1935年发生在江西苏区杜鹃坡的感人故事共产党员田玉梅揭穿了叛徒马家辉的嘴脸，并为了拖住敌人，保护同志，被白军抓住她豪气凛然，视死如归，怀着对共产主义必胜的信恋，慷慨就义《万里春色满家园》就是她在就义之前，心中充满对敌人的愤恨和对共产主义事业的信心，对着自己和孩子所唱的唱段唱段的一开始就用“我走，我走，不犹豫，不悲叹”，用了两个“我走”来表现田玉梅就义的决心，此时的声音要求是坚定而有力的紧接着是望着身边的孩子，轻轻的把她抱在怀里，表现这个部分的时候是依依不舍，声音是延绵、柔和、哽咽的。
这部分的最后一句“我们清清白白的来，我们堂堂正正的还”展现了田玉梅视死如归的决心，声音要求是一气呵成，坚决果敢的后面一个部分运用了六个告别，分别表现田玉梅对身边的人、事、物的不舍主要的情感基调是柔情似水和委婉缠绵的，然而对不同事物、人物的告别情感是不一样的，从而声音的表现也不尽相同告别水、告别山，告别生我的土地、告别屋顶的炊烟，感情一步步的加强告别我的亲人，我的罗明哥，这句中用的是感叹号，对这句的演唱除了柔情和婉转，亲切也体现在其中最后一个是告别乡亲们，对自己的恩情，生活中的点点滴滴历历在目接下来的一个部分运用的是一个小快板，是田玉梅对革命事业胜利后，美好未来的一个呈现：朝霞里的太阳照亮了满山的红杜鹃；晨光里的小伙伴欢欢喜喜进校园；春风里的家乡换新颜，好一个明朗朗的天在演唱时要积极乐观，以表达革命者对革命胜利的渴望与憧憬， 此刻需要明亮、并富有弹性的音色最后一个部分的开始还是用的“我走，我走，不犹豫，不悲叹”，再一次的强调了田玉梅对革命事业的坚定信恋，此时的情感更浓厚，声音也更饱满我乘春风去，我随杜鹃喊，我在天上唱，我在土里眠”这一句逐渐的由慢渐快，为的是烘托出下一句“待来日花开满神州，莫忘喊醒我，九天之上，笑看着万里春色满家园，满家园”，在情感的最高潮结束该曲。
充分体现革命者不怕牺牲、一往无前的英雄乐观主义精神从整首歌曲的演唱中，我们不难看出，要想准确的体现出歌曲的内容，对情感和声音的把握和控制是多么的重要歌唱中的情感和声音是相互依存和相互促进的声音是歌唱的基础，是情感表现的基础，没有它情感几乎无从说起；另一方面在很大程度上声音会受到情感因素的影响，情感的恰当表现是对演唱者的一个很重要的要求，是对其演唱水平的一个重要的衡量标准，具有情感的演唱艺术才具有感染力，才可以打动听众五、结语综上所述，在声乐演唱中的声音和情感，是歌唱中不可分割的一个整体声音与情感作为一对互相联系统一体，脱离了任何一方两者都不能独立存在，情感是通过声音表现出来的，而声音又会受到感情的支配和影响歌唱的基础是声音，而情感则是歌唱的灵魂，在歌唱中的声音和情感是相互依存、相互影响、辩证统一的关系，我们在演唱作品时只有把声音和情感紧密结合才能更加完美的表现歌曲、诠释歌曲参考文献】[1]邹长海.声乐艺术心理学[m].北京：人民音乐出版社，2000.[2]余笃刚.声乐语言艺术[m].北京：湖南文艺出版社，2002.[3]郭淑芬.浅谈声乐演唱中的基本要素[j].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2011（01）.[4]李凌.歌唱艺术漫谈[m].上海：上海文艺出版社，1980.。
